Prélude

Les préludes composés pour l'orgue et destinés à précéder les pièces de chant liturgique sont soumis à l'obligation de se relier à ces pièces par leur modalité. 

La forme du prélude reste à toutes les époques très libre, tantôt en style d'improvisation, tantôt canonique, etc. Une grande variété règne dans les Préludes de Bach. Dans son recueil du Clavecin bien tempéré, la forme binaire d'un motif traité en allant à la dominante (ou au relatif si on est en mineur) et revenant du ton principal, est la plus fréquente. Mais le Prélude 1 du premier livre correspond quelque peu au type du prélude de luth, comme aussi le n° 3 de ses Petits préludes. Le beau prélude en mi bémol est traité, après une introduction; en forme de motet varié; tandis que celui en mi bémol mineur est un admirable adagio en solo accompagné. Dans le 2^e livre, le Prélude 11 est de forme sonate, avec exposition en deux parties se terminant à la dominante et s'en chaînant sur un développement; la réexposition est rigoureuse. Dans le même livre, les Préludes 13 et 24 subissent également très étroitement l'influence de la sonate. 

Les Préludes d'orgue de Bach sont tantôt, comme les Intonazioni de Gabrieli, des séries d'accords plus ou moins arpégés ou garnis les gammes, tantôt des variations sur les thèmes liturgiques. Le fameux grand Prélude en mi 5 bémol une forme extraordinaire :  dans un plan ternaire, l'auteur introduit une fugue : il faut venir aux dernières sonates de Beethoven pour trouver l'analogue comme innovation et comme grandeur.

Les Préludes de Chopin pour piano existent par eux-mêmes, ils ne précèdent rien, ce sont des morceaux libres, très variés de facture et de forme : ils s'inspirent de ceux de Clementi, mais vont s'éloignant du style classique. 

Les Préludes de César Franck pour piano (Prélude, Choral et fugue et prélude, Aria et finale) sont de la lignée de Bach. Ceux de Rachmaninov s'inspirent de Chopin. 

Le prélude qui remplace l'ouverture dans beaucoup d'opéras modernes est comme celle-ci construit sur un ou plusieurs thèmes principaux de la partition, mais il diffère de l'ouverture par sa brièveté et par la liberté de son plan qui n'a plus rien de commun avec l'exposition et le développement de l'ouverture symphonique. 

Les plus beaux préludes dramatiques modernes sont ceux que Wagner a écrits pour Lohengrin (1847), pour Tristan et Iseult (1865), pour Parsifal (1882). (Michel Brenet).