Hautbois

Les joueurs de hautbois figuraient, confondus avec les joueurs de musette, dans la musique de l'Écurie et De Pure (1665) trouvait «  peu de chose à désirer » dans la manière dont ils jouaient. Ce peu de chose était la difficulté de « s'assurer sur le vent », c'est-à-dire d'obtenir un son égal et prolongé. Estimé pour le volume sonore qu'il pouvait développer, autant que par la qualité de son timbre, le hautbois fut longtemps regardé comme un excellent instrument de remplissage et les exécutions d'opéras, d'oratorios ou de cantates de Steffani, de Keiser, de Haendel et de Bach ont autrefois souvent comporté un nombre relativement élevé de hautsbois, doublant les parties de violon. Les exécutions du Messie, de Haendel, selon l'orchestration originale, qui ont été dirigées à Paris par Raugel en 1910, se sont conformées à cette disposition dont l'excellent résultat dans les passages en force a été constaté. C'est par l'effet des progrès accomplis par les grands virtuoses dans le jeu du hautbois que s'est établie la coutume de le traiter dans l'orchestre comme un instrument de solo. 

L'habileté des frères Besozzi y contribua largement, dans la seconde moitié du XVIII^e s. A cette époque, le hautbois n'avait encore que 3 clefs, dont deux avaient été ajoutées en 1727 par le facteur allemand Gerhard Hoffmann. Le musée du Conservatoire de Paris conserve le hautbois à 4 clefs dont se servait Sallantin. Le  nombre des clefs fut graduellement accru et l'instrument perfectionné par Delusse (1780), Buffet (1844), Brod (1846) et surtout par Triébert (1813-1878) qui était, comme Brod, à la fois exécutant et facteur. Le seul hautbois actuellement en usage, à l'exception du cor anglais  et qui correspond à la douçaine, ou « discant Schalmey », hautbois soprano, comporte, avec 6, trous latéraux, 10 clefs. Sa longueur théorique est de 0,696 m. Il se construit en ut et sa partie se lit par conséquent sans transposition. Il fournit une échelle chromatique complète de 2 octaves et une quarte dont la première octave, du si à l'ut dièse, est en sons naturels, et dont les notes suivantes s'obtiennent en faisant octavier l'instrument. On peut y ajouter une ou deux, notes à l'aigu par des artifices de doigté. 

On fabrique des hautbois en buis, en ivoire, plus fréquemment en ébène ou en cèdre. On a essayé d'en construire en cuivre, pour les corps de musique militaire, qui ont presque complètement rejeté l'usage de ce bel instrument, faute d'avoir continué à l'employer par masses, ainsi qu'à l'origine, et d'insister sur la qualité « claire et mordante » de son timbre, jugé autrefois martial comme celui des cornemuses britanniques, et aujourd'hui considéré essentiellement comme agreste, pour son analogie avec celui de la musette. Le rôle de « grand soliste pathétique » que lui avait assigné Bach, est passé au cor anglais. Le caractère poétique de son timbre, la faculté qu'il a de rendre. des effets nuancés, délicats, élégants et légers ont été mis au premier plan par les compositeurs modernes. 

Dans la musique de chambre, le hautbois a joué un rôle d'une certaine importance des concertos, des trios, une sonate de Haendel; un quatuor de Mozart; un trio pour deux hautbois et cor anglais et un quintette de Beethoven comportent le hautbois. Depuis Schumann jusqu'aux modernes, l'instrument a toujours eu la prédilection des compositeurs. Des méthodes pour le hautbois ont été publiées par Brod (1846), Garnier, etc. 

De l'ancienne famille du chalumeau, l'orchestre moderne a conservé, auprès du hautbois ordinaire en ut, une variété équivalente à l'ancien « pommer ténor » et au hautbois de chasse, ou de forêt, oboe di caccia, usité à l'époque de Bach. Le nom de Cor anglais, donné à cette variété, est inexpliqué, l'origine de l'instrument n'ayant rien de britannique. C'est, en réalité, un hautbois alto, sonnant en fa, une quinte au-dessous du hautbois ordinaire. Sa longueur théorique est de 1,043 m. Son échelle comprend 2 octaves et une quarte, du mi au si bémol. Sa sonorité particulièrement belle dans le médium et les dernières notes au grave lui ont fait confier le rôle pathétique autrefois tenu dans quelques oeuvres célèbres par le hautbois soprano. Berlioz le vante comme « supérieur à tous les autres (instruments) quand il s'agit d'émouvoir en faisant renaître les images et les sentiments du passé », et il s'en est servi avec bonheur en ce sens dans la romance du Roi de Thulé, de La Damnation de Faust (1848), ainsi que Wagner dans l'introduction du 3^e acte de Tristan et Isolde (1865).

Le mode de notation de la partie de cor anglais a varié. En France, jusqu'au milieu du XIX^e s., on l'écrivait en sons réels, en clef d'ut 2^e ligne; en Italie, à la même époque, on la notait dans le ton réel, mais à l'octave inférieure. Par la suite, on l'a écrit communément en clef de sol 2^e ligne et en ut, ce qui nécessite, à la lecture de la partition, une transposition mentale à la quinte inférieure.